衣服鞋履的尺碼

極少機會需要為釘書機買釘書釘, 當被店員問及需要那種大小的時, 完全答不上, 唯有即時現場找一個類似的作樣本。可幸一般家庭中用的釘書機, 品種不算多, 規格不算複雜, 用此「下策」已可解決問題。

日常生活中會碰到類似涉及規格制度的情況很多, 最普遍的應該是在購買衣服鞋履時。記得以前要買男裝恤衫, 並沒有「試身」這回事,  而是由售貨員為僱客量度領口及袖長的尺寸來決定, 買褲的情況也差不多, 則是量度腰圍和褲長。但人的體形可以差別很大, 如此高度簡化的尺寸組合, 只是好過 Free Size而已。

如今在大多數的情況下, 買衣服都沒有售貨員提供度身服務, 而是如超市般自由選擇, 經「試身」後滿意才拿去付錢。衣服都是大批生產的, 製造商經過研究和分折一般人的體形組合, 將之分成大、中、小碼, 亦在之外有加小、加大、加加大、….等等, 方便僱客更容易選擇到最適合自已的。但是又出現另一些問題, 不同品牌、不同生產來源地之間的所謂大、中、小, 是不統一的。以男裝T恤為例, 兩件同是標示為中碼的, 衫長和衫闊可以相差2寸, 即足足一個碼了。還是褲的標示比較清楚, 仍然是以腰圍和褲長為準, 之外又加上了Standard Fit, Comfort Fit , ….等等, 以更適合不同體形的人。

除非需要特別講究, 男裝T恤大一、兩寸問題不大, 但買鞋卻絕對不能「求其」, 差一點點都不能「將就」一下就算, 不適合、不舒服的鞋, 免費的也不會要吧? 但偏偏鞋的尺碼最多樣化 , 同樣是數字號碼制, 卻有UK, US, EU, cm幾種, 即英、美、歐洲各自有一套, 英美之間的同一號碼, 在實際大小上只相差少許, 很易造成混淆, 所以cm制比較實用, 就是腳板的長度多少厘米(cm), 減少了在號碼上的混亂。在現實中, 除了長度, 不同人的腳板還有不同闊窄、厚薄的差別, 現時一些比較講究的品牌, 會再加上A, B, C, D…. 的「微調」組合, 以適合不同腳形的人。

同樣是穿在腳上, 襪子的尺碼問題就簡單得多了, 屬於「高度概括」, 比大、中、小碼更簡化, 只分為2-5, 6-11, 和12或以上, 這都是多得現時製造襪子的物料, 都是非常富彈性的, 可以包容頗大範圍不同大小的腳。記得多年前的都是棉質的「線襪」, 沒有彈性, 所以在尺碼上也要求頗嚴, 問題在於襪子是沒有「試身」的。成年人一般都很清楚自已需要甚麼尺碼的襪子, 但還在不斷長大中的小朋友, 當年有一個方法來代替「試身」, 就是如果襪子的腳掌部份能剛好包圍拳頭, 就是適合的尺碼了。不知道是誰發明的方法, 但當年卻似乎行之有效呢!

從「夏令時間」說起

彼邦的朋友傳來訊息, 那邊的夏令時間約在兩星期前結束, 但在地球的另一邊, 早在五星期前, 已開始了實施夏令時間。

對於香港, 夏令時間一詞, 似乎是十分陌生, 其實從1941年開始, 香港曾實施夏令時間, 直至1979年為止, 之後至今都再沒有實施。在日本侵佔香港的幾年中, 為了令香港與東京之間沒有時差, 強制將香港標準時間撥快一小時, 變相全年實施夏令時間。

在香港的夏令時間, 是在每年的三月底或四月初的星期日, 至到十月底或十一月初的星期日之間, 將時鐘撥快一小時, 即標準時間加一小時。夏令時間的目的, 是因為在暮春、夏天、與初秋這幾個月期間, 日出的時間比較早, 日照的時間也比較長, 例如在香港, 在夏至前後, 日出在早上05:40, 大部份人還在夢鄉, 假如一般人在07:30出門上班上學, 那時已是日上三竿了, 雖然日照時間有13個半小時, 但日落在黃昏19:10, 在一小時前室內已需要開燈, 外面的路燈也需要亮著, 浪費了日照時間, 也浪費了著燈的能源, 若是實施夏令時間,  日出變成在06:40, 無損各人的睡夢時間, 日落在20:10, 卻可以遲一小時才著燈, 節省電力能源。

八十年前的香港, 普遍居民的經濟條件與現是的相差甚遠, 電力的價錢也相對地很昂貴, 還記得在七十年代以前, 電力收費分「粗電」和「細電」兩種, 實施夏令時間, 確實可以為一般市民節省電力開支。一年兩次的調整時間, 雖然會造成一些混亂, 但當年的社會和工種結構簡單, 除了一些需要二十四小時運作和輪班的工作, 如紡紗廠和織布廠之外, 影響不大, 但卻是利多於弊。

在1973年, 本來夏令時間在當年的10月21日已結束, 但因為埃及和敘利亞向以色列發動戰爭, 企圖奪回在1967年「六日戰爭」中被侵佔的土地, 引至阿拉伯產油國對歐美和日本實施石油禁運, 令國際上突然出現因石油短缺的「能源危機」, 為了節省發電所用的石油, 又再在12月30日的隆冬時間實施夏令時間, 直至翌年1974年10月才結束。

1976年之後, 香港的經濟條件比以前好得多, 社會結構也複雜得多, 漸漸以金融服務性行業代替以前的輕工業, 辦公室寫字樓大增, 不管外面陰晴日夜, 裡面都需要開燈、開冷氣, 夏令時間帶來的節省, 變成微不足道, 所以就取消實施夏令時間。但在1979年, 兩個主要產油國伊朗和伊拉克, 長期績怨甚深, 縕壤戰爭, 令國際間再一次出現因石油而起的「能源危機」, 為此香港恢復夏令時間。翌年1980年, 終於爆發長達八年的「兩伊戰爭」。

1979年是香港最後一次實施夏令時間, 至今已是38年了。

「市仔訣」與「斗零」

前篇提到五十年前的「斗零哥」。然則何以五仙硬幣會叫做「斗零」呢?

這個答案要分兩面。

第一方面是硬幣本身。在上世紀初, 香港的硬幣都是在英國鑄造的, 沿用英國的以純銀(Stiring Silver)鑄成, 最大面額的一圓硬幣, 由合中國重量制的七錢二分純銀鑄成。不要小看當時的那一圓, 已經是當年一般「打工仔」一個月的薪水了! 如此的「大」面額, 在日常使用上很不方便, 所以就需要較少面額的「散紙」, 用來作找續, 即十分錢和五分錢。十分錢是一圓的十分之一, 以七分二厘純銀鑄成, 五分錢是一圓的二十分之一, 合三分六厘純銀。所以以前的十分錢和五分錢, 也被稱作七分二和三分六。後來因為通貨膨脹, 硬幣中所含的純銀的價值, 比硬幣的面值還要高, 於是就改以銅鎳合金來鑄造硬幣。

另一方面, 以前在市場、街市經營的人, 有一套叫「市仔訣」。在我的少年時代, 有戶鄰居在以前的尖沙咀街市經營魚枱, 我曾在放假期間跟他們出市場「開檔」, 學到他們的「市仔訣」。

「市仔訣」又分為兩部份: 計數目與數數目。

市場沿用中國的一斤十六兩制, 因為不是十進制, 計算重量的價錢頗為困難, 例如六毫子一斤九棍魚, 買一斤十兩是多少錢呢? 在當年, 這已是一條標準的小學四、五年級的算術題, 對於那些完全沒有入過學校、沒有受過算術訓練的街市經營者, 更是難上加難。當年沒有計數機, 更沒有電子磅, 但他們就有一套由前輩口傳心授的「市仔訣」, 如以前我們念乘數表一樣, 可以很快就能準確地計算出價錢來。

另一部份是, 他們在互相議價、或通報價錢消息時, 為了不讓一般人或顧客知道, 會用另一套數目字的「暗語」, 由一到十的發音(實際的寫法就真的不知道了) 為「支、神、斗、蘇、馬、零、猴、莊、彎、响」。例如三圓或三十圓, 叫做「斗响」(當然要視乎買了多少來理解), 一圓八毫或十八圓, 則為「支莊」, 如此類推, 不過五毫或五圓, 他們卻喜歡叫「一隻馬」, 有時互相投訴一些「奄尖聲悶」的顧客, 他們會說「嗰個莊响」(八婆) 。

好了, 回頭再說「五分錢」, 又被稱作三分六, 在「市仔訣」中, 三是「斗」, 六是「零」, 三分六就是「斗零」了。

講開又講, 當年的一圓(七錢二分純銀)已是當年一般「打工仔」一個月的薪水, 以平均一個月三十日來計, 一日的薪水就是二分四分銀, 所以就有那句: 幾辛苦都要捱, 鬼叫受人二分四咩!

雀鳥的各種飛行方式

絕大部份鳥類都會飛, 但同牠們睡覺一樣, 都有不同的飛行方式。最常見的是不斷的拍翼, 直 到停下來為止; 有些則是拍翼一陣子, 然後展開雙翼在空中作滑翔; 有些更特別, 拍翼一陣子之 後, 收起雙翼, 憑飛行的慣性繼續向前衝。

無論用那樣的飛行模式, 都是為了要盡量「慳水慳力」地飛出去「搵食」、食飽之後, 安安全 全的返回來。鳥類在拍翼或只是展開雙翼時, 可以不斷的改變雙翼的形狀、角度、甚至羽毛的 位置, 來提供向上的「升力」, 承托自身的重量, 和向前飛的「推進力」(少數的鳥類如蜂鳥等, 還可以向後飛的) , 這都涉及非常複雜的氣動力學。

簡單來說, 當向前飛時, 空氣掠過雙翼時會產生「升力」, 雙翼越大, 「升力」越大, 飛得越快, 「升力」亦越大。正如人類所製造的飛機, 是不能拍翼的, 是靠向前的速度, 令空氣在飛機翼形 成「升力」, 使飛機能升空, 並保持在天上飛行。但事物總有正反兩面, 「冇理由你全部著數 晒」, 空氣在提供「升力」的同時, 亦產生「阻力」, 阻慢飛行, 所以要「加多點力」來對抗 「阻力」。如民航機及軍用運輸機, 無需飛得太快, 最重要的是能運載大的重量, 就用長及闊的 機翼來增大「升力」。戰鬥機則需要快而靈活, 用小的機翼來盡量減少「阻力」, 而用大「推 進力」、飛得快來提高「升力」。

各種不同的鳥類, 用各種不同的飛行模式, 都是為了找出最「慳水慳力」的方法, 以求得到「推 進力」、「升力」、及「阻力」三者之間的最佳平衡, 此外, 還需配合它們的「生活環境」。 例如燕子、麻雀等小形鳥類, 經常會穿梭樹林中的狹小空間中, 需要短暫的高速追逐昆蟲, 最佳 方法就是以較細的翼、配以間歇性的拍翼。

大形鳥類如鷹、雕等, 覓食的方法是長時間在高空盤旋, 尋找獵物, 所以就有著窄而長的翼, 只 要伸展雙翼, 利用地面上升的熱氣流, 就可毫不費力的滑翔盤旋了。海鳥類如海鷗等, 也有類似 的雙翼, 不過是在海面盤旋, 看準水裡的魚, 然後收起雙翼、伸直雙腳, 像導彈一樣衝入水中。

另外如雁等候鳥, 需要長時間、長途高速飛行, 雙翼是如戰爭機般, 呈三角形的向後掠, 使「推 進力」更大, 「阻力」更小。鳥類中最特別的蜂鳥, 能夠向後飛行的, 也有類似的雙翼, 但因為 很細小, 所以要不停的拍翼, 才能保持在空中。它們的飛行方式, 是鳥類中最辛苦的一種, 難怪 它們一天之中, 花了大部份時間去「搵食」呢!

提到麻雀, 記起在七十年代中, 有一套美國警察電視片集 Baretta (忘記了香港的中文翻譯), 片 中的主角是一名便衣警察,「開場曲」名為 “Keep Your Eye On The Sparrow”, 直譯為「留意 著麻雀」, 但在片集中實際的意思, 是作為一個警察, 必須要隨時「留意著小事」, 可能是匪徒 犯案前的「蛛絲馬蹟」, 或是破案的線索。

Baretta Intro (HD) Sammy Davis, Jr - "Keep Your Eye on the Sparrow"

http://youtu.be/Kqe6WRoC5uQ

有幸在40年前曾踏足馬屎洲

看到朋友在網上的文章, 提到日前與馬屎洲「擦肩而過」, 因未能踏足而感到有點後悔。今天 要到馬屎洲實在太容易了, 與當年真是有天壤之別。

有幸曾踏足馬屎洲, 但那已經是差不多40年前的事。當年我們一班小伙子, 在兩位講師及一位 導師的帶領下, 到馬屎洲作一天的地質考察。

馬屎洲與鹽田仔是在吐露港中的兩個相鄰小島, 中間有一條窄窄的淺沙洲相連, 在潮退時會露 出水面。兩島離大埔滘岸邊很近, 但真的是「一水隔天涯」。現時因多年來在汀角路沿海邊填 海, 已將鹽田仔與大埔連接起來, 但在當年, 那兩個是荒島, 要去的, 唯一的是靠「特約街渡」 了, 而且還要「摘日子」, 得準確計算潮汐漲退的時間, 以便「街渡」能盡量靠近。去之前, 導 師已警告各人, 準備一定會「濕腳」。

當天早上, 從剛開幕不久的紅磡火車站(如無記錯, 是在1975年5月6日星期二下午, 由英女皇主 持開幕禮) 出發, 乘搭當年的柴油火車, 在大埔滘火車站(應該是現時廣福邨外、接連吐露港公路 處)下車, 由大埔滘水警碼頭旁邊登上「特約街渡」。

我們去馬屎洲作地質考察, 是因為當年那位導師發現(相信他是第一個人), 馬屎洲的地質結構, 有全香港最古老的岩石。

當年那位導師本身是個地質專家, 剛從國內移居香港不久, 對香港現時的「兩文三語」其中的 「一文兩語」, 還不太掌握, 但由於他的專家知識, 就是連外籍講師, 也對他十分尊敬。當時在 我們那班小伙子中, 能夠「煲」得多少「冬瓜」的, 只有我一人, 於是就有幸地成為當天他在其 餘的「一文兩語」的「近身翻譯」, 整天跟隨在他身邊, 收集石頭樣本, 從他處得到第一手的地 質知識。

他早已是教授級的人物了, 是香港地質界的權威。

Simon & Garfunkel 與 “The Graduate”

前篇提到, 在眾多受 The Everly Brothers 影響的樂隊組合, 其中的 Simon & Garfunkel, 曾在他 們的演唱會上, 親述箇中細節。

在眾多的樂隊組合中, Simon & Garfunkel 是我個人最喜歡的之一。雖然他們承認是受 The Everly Brothers 的影響, 但個人覺得, 應該只是在音樂的和聲上的影響比較多, 而歌詞就有明 顯的不同風格, The Everly Brothers 的歌屬於比較「軟性」, 而 Simon & Garfunkel 的, 則比較 「言之有物」。當然, 流行曲的原意是作消閑娛樂, 況且, 我們都不是韓愈, 無需一定要「文以 載道」。

相信我與當年的大部份人一樣, 認識這個組合, 不是從他們的歌曲開始, 而是從一部電影開始。 記得在1968年, 在現時的軒尼詩道與波斯富街的交界處, 前身是紐約戲院, 外面的一個巨型的 「即日放映」廣告牌上, 一條「蓮藕」橫過整個畫面, 後面是一個「戇居居」的青年人, 望著那 條「蓮藕」, 那就是由Dustin Hoffman所主演的電影The Graduate(香港直譯為「畢業生」) 的 經典劇照了。在那部電影中, 有11首插曲, 其中6首是 Simon & Garfunkel 的作品。由於當年該 部電影賣個「滿堂紅」, 電影的原聲帶唱片亦大受歡迎, 特別是其中的三首: “Mrs. Robinson”, “The Sound Of Silence”, 和“Scarborough Fair”, 更是在各電台的點唱節目中「日播夜播」。當 年還未有 Walkman、Discman, 更還未有mp3、mp4, 但卻有比現時的 iPhone 厚5倍的「原子 粒收音機」, 在巴士、電車、渡海小輪上(當年還未有海底隧道、地鐵), 經常可見有人「一機在 手」, 在收聽電台的點唱節目, 其中就會傳來那幾首歌。

其實, 除了“Mrs. Robinson” 一曲是由該部電影的監制親自向 Paul Simon 「訂貨」之外, 其餘 的都是現成的歌曲。但因電影成功, 唱片 The Graduate 獲得當年Grammy Award(艾美獎) 的 「最佳電影原聲帶」獎,  “Mrs. Robinson” 一曲獲得「最佳原創作」獎。The Graduate 是他們 唯一的電影原聲帶唱片。

另篇再續。

Simon & Garfunkel – Mrs. Robinson
http://youtu.be/8wpsKzL688g

The Everly Brothers

今早從新聞中知道, 五、六十年代時著名的「民謠」樂隊 , The Everly Brothers 的成員之一,  Phil Everly 逝世, 享年74 歲。

 The Everly Brothers 是由兩親兄弟組成, 哥哥是 Don Everly, Phil Everly 是弟弟, 兩人的年齡相差約兩歲。 他們從1956年開始以樂隊演唱, 一直到1973年拆伙, 期間總共灌錄過超過400首歌, 出版過75隻 Single, 52 隻大碟, 其中有11隻為冠軍大碟。

他們第一隻正式出版的歌, 是在1957年的 “Bye Bye Love”, 一推出之後, 迅速打上美國流行榜, 最高升到 上第二位, 僅輸給「貓王」Elvis Presley 的 “Let Me Be Your Teddy Bear”。

雖然第一隻令他們成功的是比較「搖滾」的歌, 但他們之後的風格, 卻是以「鄉謠」及「民歌」為主。 他們兩人均彈得一手好結他, 又能作曲、寫詞, 以二人完美的和聲演譯歌曲, 通常是由 Phil 唱高音, 而 Don 則唱低音。

他們的風格, 直接影響到後來多隊十分出名的流行樂隊, 包括 The Beach Boys, Simon and Garfunkel, The Bee Gees, The Hollies, 就是連 The Beatles 的前身, 由 John Lennon 和 Paul McCartney 最初組成的 二人組合, 也名為 The Foreverly Brothers。他們對流行樂壇的影響, 被認為更超過「貓王」Elvis Presley。

他們大量的「民歌」, 在七十年代時的香港, 是「民歌」愛好者, 特別是大專學生們必唱的歌曲。當時 的大專學生, 曾出版過一本厚達500頁的中西民歌集, 歌集名好像是“Sing Along”, 歌集中包括了大量他們 的「招牌」歌, 如 Bye Bye Love, Devoted to You, Crying In The Rain, Autumn Leaves, Blue Balloon(記得 早期的許冠傑也曾翻唱過), When Will I be Loved, I’m So Lonesome I could Cry, Let It Be me 等等。

另篇再續。

The Everly Brothers – Bye Bye Love

http://youtu.be/_m_OlHVM7E8
The Everly Brothers – Devoted To You
http://youtu.be/LboNYB_oKTY

從「影印機記憶」到「相機記憶」

前編提到「番乂電池」與手機的「進化史」。

現時的智能手機, 除了是用作通訊: 如打電話、 文字短訊、社交網站等之外, 用得更多的, 相信 就是影相和攝錄了, 加上現時的記憶咭的容量大、 價錢平, 影相、攝錄簡直是完全無需成本, 不 但即時「有嘢睇」, 更不像十多年前的, 又要買「菲林」、之後就算是「快圖美」, 都起碼要花一小時等沖印、曬相, 難怪今時今日, 一旦街上有乜「風吹草動」, 之後網上就馬上有大量有關 該事件的影片、視頻。

出外遊玩、旅行時, 因為無需成本, 於是一於「有殺錯、冇放過」, 景點上的一草一木、一沙一 石, 任何有文字介紹的、招牌、石刻等, 都全部收入「記憶咭」中, 回來後隨即全數分享上 Facebook。大家都應該已有大量經驗, 看到網上朋友分享的旅行相片, 數以百計的, 除了可以 從招牌、橫匾中估到多少外, 相中的是那裡、是甚麼景點, 簡直就是一頭霧水。老實說, 就是連 相片的主人, 過了三幾個月, 也未必能記得清楚。

據聞有些學生, 特別是那些高中生及大學生, 一早便已經懶得「抄黑板」, 用手機影張相, 之後 到溫習時才慢慢睇, 更方便的是能與同學分享, 大家輪流到堂上去「影黑板」便算。

就是因為影相實在太容易, 亦無需花費分文, 於是就「係唔係都影咗先」。數碼相片儲存在電 腦中, 輕易翻看, 就可翻新記憶, 如此形成了「影張相記低佢先」、「影咗相、就記得」的心理, 造成過份依賴以影相做記憶, 減低了以腦袋記憶的意識。老實說, 每日時刻的「見嘢就影」, 還會得閒翻睇「舊料」嗎? 有多少人又會得閒重溫一下那些「舊相」呢?

就是不到二、三十年前, 讀書、做學問的, 仍然是主張「博聞強記」, 但當然是有用的才牢記 住, 很多學問淵博的人, 都有「過目不忘」的記憶力。六十年代發明了印影機之後, 就多了一個 新名詞「印影機記憶」, 來形容他們的超凡記憶力。

時到今天, 不清楚學校裡還有沒有要求學生們「念書、默書」, 那是能好好訓練學生的記憶力, 「熟讀唐詩三百首，不會吟詩也會偷」。不過, 曾與不少還在學的、及剛畢業的大學生聊過, 他們當然都是在「智能手機年代」中長大的, 他們都認為, 現時「一機在手」, 電話號碼、電郵 地址、約會安排, 全部記在其中, 亦可隨時上網, 能知天下事, 有甚麼知識性的, 可以馬上 google 一下, 即時有答案, 「為乜要記嘢」?

相信不久的將來, 可能是「google記憶」了。

電池頻頻要「乂」電?

估不到的是, 到了今時今日, 竟然還有人在「拗」這個問題。

可以「番乂」的電池, 已經成為日常生活的重要部份: 手機、「板腦」等今時今日隨身必備的 物品, 所用的電池全部都需要「乂電」, 才可繼續工作。有些人習 慣了一進家門, 第一件事就 把手機、「板腦」等插制「乂電」, 以保證下次拿出街時, 不會「冇 電」。但有些人則認為, 要用到電池完全「冇電」才「番乂」, 否則電池會「短命」。誰是?  誰非?

在八十年代初的第一代的「大哥大」, 體積之所以如此大, 主要是因為電池的問題。當時所用 的, 還是「濕式」的充電池, 即如汽車上使用的一樣, 蓄電量很有限。為了要令電話能工作、及 有合理的通話時間, 電池就得要有起碼的大小和重量。

在九十年代時, 手機所用的電池, 都換成第一代的「亁式」充電池, 即「鎳-鎘電池」 (Nichel-Cadmium Battery), 簡寫為Ni-Cd, 兩個電極是由氫氧化鎳(Nichel Hydroxide),  及重金屬鎘 (Cadmium) 所造成, 電解質(electrolyte) 則是氫氧化鉀(Potassium hydroxide) 。因為鎘是重金屬, 有毒性及不「環保」, 很快就被一種「合金」(Metal Hydride) 所代替, 是為「鎳-合金電池」 (Ni-MH) , 不但比較「環保」, 而且蓄電量是前者的兩倍, 同一大小、重量的電池, 可令手機的 「待機時間」 及通話時間加倍。

兩種電池都可以「番乂」500至800次, 但都有同一缺點, 就是 必須要完全放電才可「番乂」, 否則蓄電量會減低, 這種特性稱為 “memory effect” (記憶效應), 令電池的蓄電量越來越少, 變 成用不了多久就「冇電」。因為電池本身的蓄電量少、及有無法避免的「記憶效應」, 當年的 用手機者, 大都隨身攜帶有後備電池, 以防「冇電」, 所以當年經常會聽到在講手機者, 忽然會 說「收線啦, 電池冇電啦」。一方面是事實, 另則是一個終止與對方通話的好藉口。

這個「記憶效應」, 影響手提電腦的用機時間更為嚴重。當年的手提電腦, 螢光幕的耗電量比 較高, 在使用時亮度不足, 所以很多人在家中或辦公室中使用時, 都會「邊乂邊用」, 這對電池 的損耗尤甚, 用不了多久, 電池「玩完」, 得以高價換新電池, 否則手提電腦被迫變成「桌面」 電腦。

這種電池的「記憶效應」, 亦令一些人有「記憶效應」, 記到了今時今日, 而且還不肯接受科技 已進步、物質而改變的現實。

在2000之後, 手機的size突然細了很多, 而且在跟著的三、四年間, 競相「鬥細」, 以細為美、 以細為榮, 主要是多得「鋰電池」(Li-ion), 同一蓄電量, 比Ni-MH電池小及輕35%, 令電話及手 提電腦可以造得更細, 但「待機」及用機時間, 卻可以更長, 足夠一整日的需要, 無須要有後備 電池。

不過, 「世界輪流轉」, 自有智能手機之後, 到了今時今日, 手機卻是越造越大, 與希望越造越細 的平板電腦, 無論在功能、及size上, 界限越來越無模糊。雖然二者當然都是使用鋰電池, 但眼 看時下人人都是一機在手, 晃似三十年前的「大哥大」, 但卻是不停的通話、打機、睇片、聽 歌等, 現在又回復到要帶後備電池了, 在「冇電」是, 馬上可以為手機、板腦「乂電」, 所以更 準確的, 應該是「後備電源」吧。

Panpipes - 「民族的」與「現代的」(一)

多年前的兩次「耳聞目見」Panpipes在近距離演奏, 所聽到的「音色」, 與兩星期前, 從電台聽到 Panpipes 大師 Gheorghe Zamfir 所演奏 The Four Seasons 中的 Autumn, Allegro in F major, 不盡相似, 所以曾誤以為那是 Recorder (牧童笛), 因為那些「音」, 實在是出奇的清脆 和「亁淨」。

以前從相片、圖畫中見到 Panpipes、從文字的描述中, 都覺得那是一種很古老的民族樂器, 以 竹管造成, 結構簡單、製造容易、可以有頗闊的音域、但又方便攜帶。以中國傳統的「八音」 (金、石、絲、竹、匏、土、革、木)為例, 相信應該是以「石」、「土」、「木」為最原始、 最先發展的樂器, 但「竹」因為有著以上的優越性, 卻應該是「後來居上」。在未掌握音階的 物理性質之前, 單憑原始的經驗來製造, 一支竹管一個音, 應該是最原始、最簡單、但又最可靠 的結構了。

在二十多年前「訪問」那南美樂隊的隊員, 從中得知他們是來自南美洲的 Bolivia (玻利維亞), 他們所用的 Panpipes, 全是自製的, 技術是「祖傳」, 一代傳一代的傳下來。Panpipes 的管子 在另一頭都是密封的, 所用的竹枝, 都是折取在「竹節」處, 取其天然的密封。從現代聲學上的 物理性質來看, 一支竹管的「調」(或是「音」的頻率), 是與竹管的長度成反比, 即竹管越長、 音調越低, 反之竹管越短、音調則越高, 這些都是一般常識。所以更值得關心的, 就是每枝竹管 的「調音」方法了。

他表示, 從「祖傳」的經驗, 他們早已知道竹管應該有的長度, 至於在「調音」方面, 他們亦有 「祖傳」的一套。他們會故意把每枝竹管都造長一點, 亦即音會低了一點, 那就是預留「調 音」的空間。他們會將一些曬亁了的豆粒, 放入管中, 令管子中的長度變「短」了, 音就調高 了, 直至調到「啱音」為止。 若然一開始就把管子造短了一些, 就無法把音調低了!

還有的是, 竹管的粗幼, 亦會影響管子所發出的音色。雖然音調(「音」的頻率)一樣, 管子較粗, 會覺得音色較「厚」、較「沉」, 相反管子較幼, 會覺得音色較「尖」。在這方面, 他們似乎沒 有太大注意到。所以在印象中, 他們的 Panpipes 的音色不大統一, 再加上是用豆粒來調音, 在 吹奏時, 空氣在管子中的迴響震蕩, 無可避免會造成豆粒在裡面也受震蕩而跳動, 產生一些獨特 的「噪音」,  但這些「不完美」之處, 就是民族樂器、民族音樂的特色吧！

另篇再續。

Panpipes的聲音

前篇提到, 在聽一段由木管樂器演奏的 The Four Seasons 中的“秋” 的第一樂章, 一直以為那獨 奏樂器是「牧童笛」, 一連串以「吐音」吹奏的「琶音」, 其「清脆」與「亁淨」, 簡直是「神 乎其技」! 後來才知道, 原來那是Panpipes (排笛)!

很久以前, 已從相片、圖畫中見過 Panpipes 的樣子, 但未有機會聽過吹奏時的聲音。直到約是 1988 年暑假期間, 有一天在中午飯後散步, 從當年的卜公碼頭, 欲取道天星碼頭的行人隧道往 皇后像廣場, 在郵政總局外面, 已聽到遠處傳來一些類似中、南美節奏的音樂, 在走近隧道口時, 音樂越來越清楚, 原來有四個外貌似是來自南美洲的人, 在那處演奏著一些典型南美節奏的音 樂: 一人負責敲擊、一人彈結他, 另一人吹 Panpipes、最後一人在彈 Mandolin 的同時, 還有一 副比較小的 Panpipes, 掛在咀前, 邊彈邊吹! 那是我第一次真正「耳聞目見」Panpipes 的樣 子、聽到吹奏時的聲音, 就「醒」起了 Simon And Garfunkel 的名曲之一, “El Condor Pasa” 中的那件伴奏的吹管樂器, 就是 Panpipes了!

又在1989年12月的一個星期六(應該是12月九日), 返完「長週」之後下班, 準備入「新界」參 加一位老友的婚禮。在前往天星碼頭的途中, 行經大會堂低座對開的那片海邊空地, 赫然見到 四個外貌似是南美人, 在那處演奏著音樂, 但不能確定是否與前次的是同一批人。

基於個人對 Panpipes 的興趣, 很想有機會一試, 於是站在一旁, 待他們完了一個曲目之後, 走上 前希望向那吹 Panpipes 的, 多了解一些有關 Panpipes 的資料和基本的吹奏技巧。他表現得很 友善, 放下他的演奏, 與我站到一旁來聊。大概十分鐘之後, 正當想拿起一副 Panpipes 試試吹 的時候, 感覺到後面不遠處, 好像是有批人正在努力工作的, 於是回頭一看, 原來是明珠台的一 隊攝制隊, 正在架設起攝影機及其他設備, 一位相信是節目主持人的年青人, 走上前來, 很有禮 貌的告訴我, 電視台是安排了訪問那隊南美樂隊, 他留意到我與其中一位隊員已聊了十分鐘, 可 否留下來作採訪的嘉賓。「出鏡」絕不是「我杯茶」, 於是以趕赴朋友的婚禮為由, 婉拒 「好 意」。過後才想起, 那位跟我聊了十分鐘的隊員, 可能是以為我是電視台的「先頭部隊」, 先來 讓他們「綵排」一下。不過無論如何, 覺得錯過了一個一試 Panpipes 的機會, 還是有點「遺 憾」。

另編再續。

Simon & Garfunkel : El Condor Pasa (1970)

http://youtu.be/pey29CLID3I

「迷你風姐」打沉船

星期三那個「超級颱風」「尤特」, 雖然「冇乜料到」, 仍然在珠江口附近, 吹翻了一艘貨船。 相對來說, 1971年的「迷你風姐」「露絲」小姐所做成的破壞, 就大得多了。

在大約一個月前, 提到過當年「露絲」小姐在接近香港時, 突發雌威, 在當天下午搞到「三號風 球冇船搭」之後, 風力繼續增強, 直迫香港而來。當時其中的一艘由香港「過大海」(去澳門也) 的「大船」佛山號(當時港人習慣稱之為「佛山輪」), 因「露絲」小姐來得突然, 未能及時開去 澳門避風, 就在昂船洲對開海面, 下錨停泊, 在船上服務的近一百名船員, 全部留守船上, 以應付 可能出現的突發情況。

就在當晚, 「露絲」小姐不斷增強, 天文台最後在午夜前掛起「十號」風球。在風力最大的時 候,「佛山輪」的錨鍊被扯斷, 整艘船被強烈的東北風, 吹得隨水漂向港外西面的汲水門, 在大嶼 山東北角離岸邊不遠處翻側, 船頭向西面, 左邊船身浸在水中, 船上近一百名船員, 只有數人獲 救, 其餘的均告罹難。

對「露絲」小姐印象最深刻的, 隨了是近百名船員罹難之外, 還有是當年香港天文台所用的氣 象雷達, 能清楚追蹤到「露絲」小姐的中心「風眼」, 在凌晨時份, 在長洲與大嶼山之間的海面 由南向北掠過, 再吹向青山(現時的屯門西面), 然後轉向西北遠離香港。記得當年從收音機中聽 到天文台如此的報告, 簡直是震撼, 可以如此精確!

記得「露絲」小姐過後不久, 曾隨行山隊到過該處的山頭, 下望翻沉了的「佛山輪」, 當時所拍 下的黑白相片, 現時全部都「下落不明」了。

由「鵲橋」想起

今夕何夕? 七夕是也!

七月初七, 牛郎、織女、鵲橋的故事, 都已經講了千百年了, 無謂再重複。

由鵲橋, 想起在小學 二、三年級時, 讀過一課書, 標題為「橋」, 課文是: “我在河邊玩, 看見兩 道橋, 地上的一道, 樣子像彎弓, 天上的一道, 樣子也相同, 顏色有七種, 看誰猜得中” 。這不是 甚麼「無厘頭IQ題」, 相信大家都知道是「彩虹」吧。

彩虹是一種相當普遍的自然現像, 是因為陽光射進空中的小水滴, 經過折射和反射而成。陽光 會以不同角度射進水滴中, 在水滴內亦以不同的角度反射, 而以40度左右的反射最為強烈, 造 成我們所見到的彩虹。當陽光進入水滴時, 先折射一次, 然後在水滴的背面再經反射, 最後在 離開水滴時, 再折射一次。因為水滴對陽光有散射作用, 不同顏色的光在水中的折射率又有不 同, 紅光的折射率最小, 偏向的角度亦最小, 反之藍光的折射率最大, 偏向的角度亦最大, 不同顏 色的光, 就以不同的角度離開水滴, 所以我們可以見到彩虹的七種顏色。由於光在水滴內曾被 反射, 我們見到七種顏色的次序, 與光譜的相反, 紅光在最上方, 藍色在最下。

太陽光在水滴內, 有可能經過第二次反射, 才離開水滴, 以較大的角度散射開去, 在「第一道彩 虹」 的上方形成第二道彩虹, 因為經過兩次反射, 光的亮度較弱, 顏色的次序亦是倒轉的。

前面提過, 陽光在水滴內的反射角度, 以40度左右的最為強烈, 如果太陽與地平線的角度是超過 40度, 被折射和反射的光線, 會是射向地面, 我們不會看見彩虹。所以彩虹只會是在早上和傍晚 時出現, 中午時是不會有彩虹的。

彩虹其實並非出現在空中的特定位置。它只是我們看見的一種光學現象, 位置是視乎我們觀察 的所在點, 與太陽之間的夾角而定, 但必然是在太陽的相反方向。如果傍晚時下了一場大雨, 雨過天清後, 有人會看見彩虹從觀塘跨到柴灣, 有人卻說是從尖沙咀到銅鑼灣, 而在長洲的居民, 會看見是在南丫島的上空。這是普通不過的自然現象, 可能因為香港的空氣不是太好、或是雨 過後天不清、陽光不夠猛烈、又或是高樓大厦太多、阻擋了地平線, 而不容易見到彩虹, 更難 得見到兩道彩虹同時出現而已, 相信並不是顯示甚麼「天意」吧。

縱合以上各種形成彩虹的因素, 要看到彩虹, 其實並不是太困難, 只要是空氣中有足夠的水滴、 陽光的角度適合, 就有機會了。例如在大瀑布附近、噴水池旁邊, 都是最佳地點, 甚至在公園裡 見到工人用水喉來為大樹淋水時, 空中的霧氣中, 也出現了「迷你」彩虹。

曾經在高速公路上駕車時, 見到彩虹在前方的不遠處, 但覺彩虹隨著我駕車向前, 而不斷的往後 移, 像是永遠追不到的。

美麗的彩虹, 只是虛幻。

Judy Garland - Over The Rainbow

http://youtu.be/1HRa4X07jdE

林子祥的「七月初七」

http://youtu.be/DXCnYE_Yn-o

從「小白船」到「坐火車」

幾星期前, 被「小白船」這首兒歌, 鈎起了不少回憶。還有另一首很有趣的, 就是「坐火車 」, 相信是中國的「土產」歌曲吧。與「小白船」不同的是, 「坐火車 」的節奏很輕鬆跳躍, 歌詞 內容很活潑地描寫小孩子們玩坐火車遊戲的情景。

記得在那個年代, 香港的幼稚園在唱遊堂上, 老師都會教唱一首有關火車的歌: “火車快飛, 火車 快飛, 穿過高山, 跨過大海, 一天走了幾百里; 快到家裡, 快到家裡, 火車交通真便利” 。

當年的 「火車」, 當然不及現時的「電氣化火車」、「高鐵」等, 每小時都能走幾百里, 那時的 是真正的「火」車, 靠燒煤炭令水產生蒸汽, 來推動火車頭, 拉動整列車卡, 讓上千人、上千噸 貨物, 一天能走幾百里, 已是很了不起了。就算現時香港的「東鐵」(前身是「九鐵」、「九廣 鐵路」), 都只是在1984年才全面「電氣化」而已, 在之前的是用柴油(俗稱「油渣」) 機推動的  車頭。

從「國產」的「坐火車 」, 又想起一首類似的「來路貨」, The Seekers 的 Morningtown Ride, 雖然兩首歌都是以「火車」為主題, 旋律與歌詞的內容, 卻有很大的不同。

「坐火車 」很明顯是一首兒童唱遊歌曲, 很具體、形像地描述小孩子們如何玩坐火車的遊戲。 「來路貨」則不同, 原本是一首「搖藍曲」, 所以節奏比較輕、比較慢。歌詞中是描述小孩子 們在通宵行駛中的火車上「過夜」, 目的地是「很多里」外的 Morningtown, 很具體地描述列 車上的工作人員, 各司其職的情形。歌詞內容很 「正面」, 火車的汽笛聲, 是催眠的聲音; 不論 晴天或雨天, 都是美好的一天; 縱使是車外下雨, 小孩子們在火車廂內, 都是暖融融的。

「坐火車 」的歌詞 :

小板凳，擺一排，
小朋友們坐上来。
這是火車跑得快，
我當司機把車開。
轟隆隆,轟隆隆, 轟隆隆
嗚

抱洋娃娃的靠窗坐，
拖小狗的往後挪，
皮球積木都擺好，
大家坐穩就開車，
轟隆隆,轟隆隆, 轟隆隆
嗚

穿大山，過大河
火車跑遍全中國，
大站小站我都停，
注意車站别下錯。
轟隆隆,轟隆隆, 轟隆隆
嗚

哎呀呀，
哎呀呀，，
你們一個也不下？
收票啦，
下去吧，
換批客人再開車。
轟隆隆,轟隆隆, 轟隆隆
嗚

Morningtown Ride 的歌詞 :

Train whistle blowing, makes a sleepy noise,
Underneath their blankets go all the girls and boys.

Rocking, rolling, riding, out along the bay,
All bound for Morningtown, many miles away.

Driver at the engine, fireman rings the bell,
Sand man swings the lantern, to show that all is well.

Rocking, rolling, riding, out along the bay,
All bound for Morningtown, many miles away.

Maybe it is raining where our train will ride;
All the little travellers are warm and snug inside.

Rocking, rolling, riding, out along the bay,
All bound for Morningtown, many miles away.

Somewhere there is sunshine, somewhere there is day,
Somewhere there is Morningtown, many miles away.

The Seekers 的 Morningtown Ride

http://youtu.be/Z-9Qd4jAqWA

 

Engelbert Humperdinck 與 Tom Jones (二)

前文提到, 1966年是兩人在歌唱事業上重要的一年: Engelbert Humperdinck 代表英國參加歐 洲六國歌唱比賽, 之後聲名大噪, Tom Jones 則獲得格林美獎中的「最佳新人獎」。

「人無千日好, 花無百日紅」, 人生有起又有落。Tom Jones 獲得「最佳新人獎」之後, 受歡迎 程度, 迅速減退, 經理人 Gordon Mills 又要再將他重新包裝, 多唱一些 Country Hit (鄉謠) 歌曲,  如〈Green Green Grass Of Home〉一曲, 再次讓他的歌打上英國流行榜, 在之後的整個六十 年代, 該曲都一直留在英國流行榜的頭四十位中, 之後他的新歌, 都能在英國流行榜中佔一席 位。 Tom Jones因而又再「翻生」了。

而那邊廂, 在同一時期中, Engelbert Humperdinck 的歌唱事業則屢創高峰。繼他的一曲非常受 歡迎的〈Release Me〉之後, 另兩首〈There Goes My Everything〉及〈The Last Waltz〉, 令 他的受歡迎程度有增無減, 跟著有〈A Man Without Love〉、〈Am I That Easy To Forget〉、 及〈Winter World Of Love〉等, 為他帶來 “King Of Ramance”( 姑且譯作「情歌之王」) 的稱 號。在1972年, 他推出了〈Too Beautiful To Last〉, 令他的歌唱事業達到巔峰。這幾首歌, 至 今仍然是他的最受歡迎的歌曲, 之後出版的各套「精選」大碟或 CD 中, 都不能沒有。他是個 人最喜歡的流行歌手之一, 他的〈Too Beautiful To Last〉, 亦是個人最喜歡的歌曲之一。

在個人風格方面, Engelbert Humperdinck 走的是「斯文靚仔」路線, 以外型取勝, 永遠都是 「亁淨企理」, 歌路以情歌為主, 總體上是 ‘Easy Listening’(姑且譯作「容易入耳」) 及抒情歌 曲, 所以 Fans 大都是女性, 當年還是在少女時代的安妮公主(英女皇的女兒), 亦是他的忠實 Fans 之一。

Tom Jones 則外型粗獷, 聲線雄厚, 歌路廣闊。初出道時的歌曲多以「搖滾」為主, 「貓王」 Elvis Presley 是他的偶像。之後續漸「轉型」到各種形式的歌, 不過仍然以「狂放」的為主, 最好的例子是 Delilah, 應該是以女孩子的名字為歌名的歌曲中, 最狂放的一首。個人對他的感 覺是有時過份「賣弄性感」, 記得在1969年, 他在當年音響設備奇差的香港政府大球場中開演 唱會, 當晚身穿紅色緊身 T 恤、窄腳牛仔褲(28吋Bell褲的時代而過) 、長髮及腰, 坐在「無雷公 咁遠」的「大鐘底下」的觀眾, 還以為是在看女歌手的演唱會。在七十 年代初期, 晚間十一時 至午夜十二時(當時還未有通宵廣播), 在商業電台, 由俞琤主持的流行曲節目《貓頭鷹時間》 中, 經常都可以聽到他的歌。

雖然是以「狂放」為主, Tom Jones 曾為一首非常優美的歌, 填了非常優美的詞, 那就是在 1965年, 由 Harvey Schmidt 所作的〈Try To Remember〉, 之中的「壓韻」真是一絕。很多 著名的歌手及樂隊, 都有灌錄過, 個人最喜歡的, 還是 Brothers Four 的版本, 聽歌的同時, 還可 欣賞他們的結他技巧及和聲。

以下是全首歌詞:

Try to remember the kind of September
when life was slow and oh, so mellow.
Try to remember the kind of September
when grass was green and grain was yellow.
Try to remember the kind of September
when you were a tender and callow fellow,
Try to remember and if you remember the follow.

Try to remember when life was so tender
that no one wept except the willow.
Try to remember when life was so tender that
dreams were kept beside your pillow.
Try to remember when life was so tender that
love was an ember about to billow.
Try to remember and if you remember then follow.

Deep in December it's nice to remember
altho you know the snow will follow.
Deep in December it's nice to remember
without the hurt the heart is hollow.
Deep in December it's nice to remember
the fire of September that made us mellow.
Deep in December our hearts should remember and follow.

Brothers Four - Try To Remember

http://youtu.be/7rAjcOv1JaY

 

Free As The Wind

網上傳來一首久違了的歌, 是 Engelbert Humperdinck 的 Free As The Wind。那是一部電影的 插曲, 該部電影大有來頭。

在1974年的暑假期間, 當然是電影的黃金檔期, 但卻被三部「大片」蓋過一切, 那就是此曲出自 的 Papillon (香港譯作「巴比龍」) 、The Sting (「老千計狀元才」) 、及至今為止, 為列為「恐 怖片王」的 Exorcist (「驅魔人」) 。

Papillon 是一部講述逃獄的電影, 被認為是主角 Steve McQueen 演出最好的電影, 他曾就 此電影被提名為 Oscar 最佳男主角, 負責為電影作曲的 Jerry Goldsmith, 亦被提名為最佳原 創音樂獎。奇怪的是, 該電影在當年全球的票房紀錄中, 佔第二位, 僅輸給第一位的 The Sting 「一個馬鼻」, 而且當年主唱的 Engelbert Humperdinck, 亦是炙手可熱, 無耐此曲未能在流行 榜中升得比較高的位置, 在電影的熱潮過後, 亦少有人提起此曲。不過, 擅唱抒情歌曲的 Andy Williams, 亦有灌錄過此曲。

Free As The Wind 歌詞:

Yesterday's world is a dream
Like a river that runs through my mind
Made of fields and the white pebble stream
That I knew as a child
Butterfly wings in the sun
Taught me all that I needed to see
For they sang, sang to my heart
"Oh look at me, oh look at me"
"Free as the wind, free as the wind"
"That is the way you should be"

Love was the dream of my life
And I gave it the best I know how
So it always brings tears to my eyes
When I think of it now
Gone like the butterfly days
And the boy that I once used to be
But my heart still hears a voice
Tellin' me "look, look and you'll see"
"Free as the wind, free as the wind"
"That is the way you should be"

There's no regret that I feel
For the bittersweet taste of it all
If you love, there's a chance you may fly
If you fall, well you fall
Rather the butterfly's life
To have lived for a day and been free
For my heart still hears that voice
Tellin' me "look and you'll see"
"Free as the wind, free as the wind"
"That is the way you should be"
"Free as the wind, free as the wind"
"That is the way you should be"

Engelbert Humperdinck - Free as the Wind (with Lyrics)

http://youtu.be/F2cbtt64lIs

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

「三號風球冇船搭」

前篇提到, 在七十年代之前, 「數字制」的 颱風訊號, 也曾引起過混淆。

當年在「三號風球」與「九號風球」之間, 是「五號」、「六號」、「七號」、及「八號」。 基於一般市民所認識的「數字制」, 「六號」應比「五號」強、「八號」又應比「七號」強, 但其實當年的那四個風球訊號, 所表示的颱風所帶來的烈風風力, 是完全一樣(風速每小時33至 66海浬), 所不同的是烈風吹來的方向: 「五號」代表颱風所帶來的烈風, 從香港的東南方吹來 (不是颱風的位置在香港的東南) 、「六號」是從東北方、 「七號」是從西南方、而「八號」, 則是從西北方吹來。

對香港有威脅的颱風, 都是在菲律賓以東的西太平洋形成, 然後橫過菲律賓(記得小孩子時, 聽一些「行船」的長輩說, 菲律賓有個「風山」, 颱風是由「風山」噴出來的), 進入南中國海, 即香港東南面的 「警戒範圍」。颱風在氣象學上是 Tropical Cyclone, 香港譯作「熱帶氣旋」, 是一個以逆時針方向自轉的環流。在夏季之前的颱風, 大都會在香港的東面經過, 北上台灣, 甚至去到日本, 那時的烈風, 是從西北吹來, 天文台會掛起「八號」風球。夏季之後, 因受到內陸高風壓的影響, 颱風大都會在香港的南面橫過, 吹向海南島或越南, 烈風會從西南吹來, 天文台掛起「七號」風球。

在夏季中的六、七及八月間, 是最大機會「打得成風」的月份。當颱風迫近香港時, 先會吹東 北烈風(天文台會掛起「六號」風球) ; 當更接近時, 會轉為西南烈風(「七號」風球) ; 如正面 吹襲, 則是先「九號」, 繼而「十號」。颱風經過香港之後, 跟著登陸廣東省, 風向轉為西北 (「八號」風球) , 颱風的風 力逐漸減弱, 天文台或會改掛「三號」風球, 之後就是「落晒波」 了。

因為風球的數字變化次序是: 一、三、六、七、九、十、八、三，更令一般市民覺得, 風球的 數字越大、風力就越大, 因而對「五、六號」風球, 可能會掉以輕心, 為了避免此種「錯覺」, 在七十年代初期, 取消了五、六及七號, 全部統一都用八號, 再加上風向表示, 即現時的「八 號東南」、……..。

記得在七十年代初期, 應該是在1971年7月下旬, 有一「迷你風姐」, 芳名「露絲」, 雖已進入了香港的「警戒範圍」, 但因為環流小、風力弱, 天文台一直都沒有掛起風球，但該「風姐」在距離香港一百多海浬處突然增強, 天文台在凌晨時份掛起一號風球, 在同日的下午改掛三號, 那時「露絲」小姐已增強為一「超級颱風」, 為了安全, 「天星」及「油麻地」兩間渡海小輪公司, 都馬上將屬下的所有小輪航線停航, 搞出了「三號風球冇船搭」, 當時海底隧道還未通車, 很多在「對面海」工作的人, 被迫有家歸不得, 幸好當時是放暑假期間, 否則會更混亂呢。

另篇再續。